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2007-12-25T10:10:00Z

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[[Image:Richard Wagner en.jpg|thumb|right|理查德·瓦格納]]
'''威廉·理查德·瓦格納'''（'''{{lang|de|Wilhelm Richard Wagner}}'''，{{bd|1813年|5月22日|1883年|2月13日|W}}），[[德國]]作曲家。他是[[德國]][[歌劇]]史上一位舉足輕重的人物。前面承接[[莫扎特]]、[[貝多芬]]的歌劇傳統，後面開啟了[[後浪漫主義]]歌劇作曲潮流，[[理查德·施特勞斯]]緊隨其後。同時，因為他在[[政治]]、[[宗教]]方面思想的複雜性，成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。

瓦格納出生於[[萊比錫]]，從小接受了完善的[[音樂]]訓練，對音樂和[[戲劇]]十分感興趣，後在[[萊比錫大學]]學習[[作曲]]，中途退學，受聘為[[維爾茲歌劇院]]的合唱指揮。其一生致力於[[歌劇]]創作，對[[德國歌劇]]的發展做出了很大的貢獻。[[1883年]][[2月13日]]，作曲家於[[威尼斯]]的[[溫德拉敏宮]]逝世。

在瓦格納生活的時代，在德國人們普遍認為[[德語]]不夠雅致，[[宮廷]]內外盛行[[意大利]]與[[法國]]的歌劇，偏重音樂技巧上的華麗而忽視戲劇的內容，故瓦格納提出「[[音樂劇|樂劇]]」的口號，提倡以音樂跟戲劇並重為目的來創作歌劇，建議作曲家親自參與劇本的創作，並認為歌劇的題材應只適宜於音樂處理。他將過去只在前奏或序曲中出現的[[管絃樂隊]]的地位提升到了極致，使其成為統一全劇的支柱。另一明顯的改革在於他樂劇中的[[主導動機]]。其實無論過去還是現代，作曲家都會在自己的作品中運用到主導動機。但瓦格納不同於他們，他系統的運用主導動機，並通過[[復調]]來組合幾個主導動機。可以說，由極端集中的情節編製出的主導動機之網覆蓋全劇，使文字語言與音樂語言完美的結合，是一種精確而單純的潛台詞。除此之外，他的樂劇中幾乎沒有分曲，[[銅管樂]]的運用更加自由靈活，感情的意義由樂隊以[[旋律]]及[[和聲]]的方式表達，人聲聲部浮動於管絃樂流的表面，[[宣敘調]]與[[詠歎調]]之間沒有明顯的區分。瓦格納的歌劇改革主要開始於《[[特裡斯坦和伊索爾德]]》，這部歌劇[[1865年]]在[[慕尼黑]]的演出標誌著西方世界音樂語言中一種新方言的開始，調性體系開始瓦解的標誌。從此以後，「瓦格納風格」成了歌劇或一般音樂中「先進」及非傳統的代義詞。為了實現自己在歌劇改革方面的理想，並將這一切呈現於世人，瓦格納特地籌建了[[拜魯伊特音樂節]]演出自己的作品。而這個音樂節到現在一直都吸引著世界音樂愛好者的眼光。

據說[[希特勒]]曾叫人在[[拜羅伊特]]為他專門演出瓦格納的作品，當時他感動得流淚，恨不得與這位上個世紀的天才執手親談。很多人在聽瓦格納音樂的同時要提到他的思想，無可否認音樂家本身的性格與思想對其創作作品有著很大的影響。瓦格納的青年時期，其思想主要傾向於「德意志」，他受到[[費爾巴哈]]和[[巴枯寧]]的影響，寫過許多狂熱激進的文章，甚至參加過[[德累斯頓]]的革命。[[1848年]][[歐洲資產階級革命]]失敗以後，瓦格納逐漸接受了[[叔本華]]的悲觀主義論調以及[[尼采]]的超人論等思想，以及後來[[戈比諾]]的[[雅利安]]種族主義理論，晚年的時候，瓦格納也受到[[宗教]]神秘思想的影響。瓦格納與尼采曾是關係很好的朋友，他們的友誼維持了十年，當瓦格納改變其音樂風格之後，尼采與他決裂，稱他是一個狡猾的人，稱聽他的音樂使人致瘋。[[1878年]][[1月3日]]，瓦格納將《帕西法爾》贈送給尼采，尼采寫了最後一封信給瓦格納，並回贈自己的新書《人性，太人性的》，[[1888年]]，尼采寫作《瓦格納事件》和《尼采對瓦格納》正式的表述出自己對這位昔日好友的看法。[[巴伐利亞]]國王[[路德維希二世]]一直是瓦格納最重要的支持者和保護人，瓦格納有多部作品是獻給他的。而路德維希二世也是瓦格納狂熱的崇拜者，他以瓦格納歌劇的內容為主題，修建了宮殿[[新天鵝堡]]，其內部有[[齊格弗裡德]]屠龍的金像，描繪《[[特裡斯坦與伊索爾德]]》故事的掛毯，以《[[湯豪捨]]》故事設計的山洞和節日大廳，而且他計劃將這一城堡作為禮物獻給瓦格納，當作歌劇《[[帕西法爾]]》的背景。他資助了瓦格納修建[[拜羅伊特節日劇院]]，並且作為貴賓出席了開幕演出。

在這裡，值得一提的是瓦格納在他的樂劇中所表現出的對[[女性]]的崇拜。多年來，瓦格納一直認為女性身上有救贖和毀滅兩種特性，這種矛盾性使他創造的女性形象通常都是複雜的、懷著巨大痛苦的[[英雄]]女高音。表現在他的樂劇中，如《湯豪捨》中的伊麗莎白，《[[特裡斯坦與伊索爾德]]》中的[[伊索爾德]]，《[[尼伯龍根的指環]]》中通過對愛情獻身來拯救人類的布侖希爾德和《[[帕西法爾]]》中寓言式的女性孔德裡。

瓦格納的音樂手法與劇場觀念，深深影響了二十世紀的各種藝術。尤其是[[電影]]藝術受到瓦格納的啟發最多。

值得一提的是，[[以色列]]一直因為瓦格納的[[反猶太主義]]思想以及納粹的原因，一直有一非正式的禁令，以色列國內從不上演瓦格納的作品，不過這些年來稍有鬆動。

==代表作品一覽==
===[[樂劇]]===
*[[仙女]]（Die Feen 1833-34，首演於1888年）
*[[禁戀]]（Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36，首演於1836年）
*[[黎恩濟]]（Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837-40，首演於1842年）
*[[漂泊的荷蘭人|漂泊的荷蘭人]]（Der Fliegende Hollander，1843）
*[[湯豪捨]]（Tannhauser，1845）
*[[羅恩格林]]（Lohengrin，1850）
*[[特裡斯坦與伊索爾德]]（Tristan und Isolde，1865）
*[[紐倫堡的名歌手]]（Die Meistersinger Von Nurnberg，1868）
*[[尼伯龍根的指環]]（Der Ring des Nibelungen，1876）
**[[萊茵的黃金]]（Das Rheingold，1854）
**[[女武神 (歌劇)|女武神]]（Die Walkure，1856）
**[[齊格弗裡德]]（Siegfried，1871）
**[[諸神的黃昏 (歌劇)|諸神的黃昏]]（Gotterdammerung，1874）
*[[帕西法爾]]（Parsifal，1882）

===管絃樂改編===
*[[格魯克]]歌劇《依菲格尼亞在陶裡德》序曲重新配器

===管絃樂===
*C大調交響曲
*浮士德序曲

===歌曲===
*5首魏森東克的歌

==參見==
*《唱片裡的瓦格納》ISBN 7-115-07376

===網絡資源===
*[http://www.richard-wagner-web.de/ 生平，作品及版本比較]{{de}}
* {{IMSLP|id=Wagner%2C_Wilhelm_Richard|cname=理查德·瓦格納}}

{{浪漫樂派}}
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Wilhelm Richard Wagner - 修訂歷史

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